第374章 电影创作漫谈
见杨灵越不乐意多说自己的事儿，姜闻没勉强，他是来致谢的，杨灵越出事前给他发的《盗官记》剧情梗概，他和编剧组成员们颇为满意。
尤其是述平，给予了高度评价，很多地方都是不谋而合，现如今已然此基础上开始修改增补内容了。
话题引到宁昊身上，他倒也没藏拙，沉吟了一下后开始讲述。
“你回国后的那段时间，我和娜娜，还有几个朋友去了趟藏区采风，看见当地的牧民祭天，就是拿一些动物的下水喂食鹰隼。
和他们聊了很多，有一点就是，他们说中东那边的土豪喜欢养这些东西，有很多盗猎者学着他们祭天的这种方法诱补这些鹰隼走私贩卖。
当时有了些想法，也想到在拍《绿草地》之前，我在中蒙边境待了一段时间找感觉。
那地方荒芜人烟，可以说是远离人群和现代文明，发现了一些自身的变化。
一方面我的视力和听力开始变好，对自然环境的感知力也越来越强；
另一方面，我的交流能力却在变弱，主要是没什么必要了。
回归社会之后不久，又变了回来，当时这些变化便留下了印记。
两者一串联，便想着拍一部关于人性的片子。就是人的动物性和社会性相互碰撞冲突会发生些什么。”
“有意思，动物性是先天本能的利己主义，社会性是后天教育的利他主义。”
姜闻有些惊讶，他也是第一次听宁昊这个新生代导演讲这些，确实有点儿东西，而且这人的作品有口碑有票房，这也他要拍《盗官记》的原因，那就是爷们儿也特么能挣钱。
姜闻曾在拍完《寻枪》之后说：
“我不觉得干导演是多么高深的事，很多人做导演做得太容易了，可以站在后边，好坏别人也看不出来。
真正做了以后你就会发现，很多人就是狗屎，什么都不是！
如果把他拎到别处，别人立刻就能看出，他什么也不是啊，但是如果他做了导演，他可以隐藏十几年你看不出来。
因为我确实发现很多人就出来放到阳光下一看，什么都不是。”
宁昊挠了一下脑袋，笑呵呵地说。“姜导总结的到位。”
杨灵越却是在想宁昊说的在中蒙边境的经历，和自己昏迷期间很是相似
马科一拍脑门，恍然大悟的模样：“这特么可以做成公路片的啊。”
邢爱那抚掌笑着说：“是啊，我们就是这么想的，剧本也是按公路片来写的。”
“我说大老板，说说你的想法啊，我可指望你允诺的投资嘞。”
对上宁昊有些得意的眼神，杨灵越回过神来，正要开口，却听马科说：
“见面分一半。”
“好说，好说。《盗官记》同样二一添作五。”
杨灵越敷衍了马科一句后，继续说：“浩子，我和，咳，一位前辈曾说，不要太深刻。当然你在这方面的平衡力是不差的，起码比我强的多。我想和你说的是：别太飘，要正能量。”
姜闻觉得杨灵越在指桑骂槐，而且他有证据。
“可拉倒吧，好像你的电影是宣扬正能量似的。”宁昊则是斜着眼吐槽。
马科笑呵呵地反驳道：“你看，人灵越拍的可不全是正能量嘛，这个词儿好，微言大义啊。”
几人这才意识到，确实是个好词，颇具概括性。
于是乎，又是一番扯淡。
期间姜闻完全没有提及《盗官记》，倒是马科提起了投资的事儿。
“原计划不亦乐乎、英皇一家一半的比例，你要投的话，要多少？”
“一样呗，我出多少，两大家族必须出多少。”
杨灵越比划了一个握拳的手势，说完便笑了起来。
“哈哈，出的多赚的多。”姜闻附和一句后，也是哈哈大笑。
其他三人一脸懵逼，什么情况。
不过两人都没有解释，只是投资比例就这么暂时定了下来，剧本完成且早着呢，所以具体投资额自然也定不下来。
之后又聊起了《风声》，毕竟姜闻和宁昊或多或少的都聊了聊自个儿的电影。
在说到花卷为什么几乎同时开拍的电视剧和电影都是谍战题材时，杨灵越说：
“60周年献礼嘛，我又没那个拍大场面的能力，总不能把张导拉过来当副导演吧。谍战类题材就不一样了，更多考验的是编剧能力，恰好我们所擅长的就是这方面。”
马科颇为唏嘘地说道：
“也不一定拍大场面，拍一些具体的小型战斗也可以啊。有很多老战士的经历非常精彩，比如“军中吕布”吕俊生，身高1.92，打一场白刃战，连砍27名鬼子。
其他方面的事迹也很骇人，全国群英会上被评为全国战斗英雄，一生荣获八次“一等战功”。我之前有提及过这方面，不过官方的意见是，不能拍。”
“不典型啊，其他人无法学习，不具备宣传意义。”
杨灵越能理解官方的想法，我们总是含蓄的，要是在隔壁棒子国或者阿三国，有这样的事迹恨不得年年拍。
“不单单如此，有很多观众会认为这是神剧，编纂的。《亮剑》里伏击观摩团那场戏，不就是旅长打的一场仗嘛，还是收着拍，都被说是假的厉害。”邢爱那附和道。
杨灵越心想，这算个啥，《战狼》里吴京单手上膛，和铁丝困炮弹这些在军事频道播放了无数次的军人事迹都能被骂是“神剧”，何况还是那些了。
哦，对了，现在还有局座的海带困潜艇、雾霾防激光，被断章取义之后嘲弄
姜闻笑呵呵地说：“认知都是曲线的，这个很正常，不好因此责备观众，总是要经历一些之后才能选择相信。我拍《北京人在纽约》的时候，是出国热的巅峰，有在纽约住地下室的剧情，当时不也有人说是故意抹黑美国嘛。”
“咱们国家在这方面的引导做的特别不好，我觉得还是要加速这个曲线发展的，在这个过程中，总有一些人才会被潜移默化地影响跑出去，这便是新时代的走资派。”
杨灵越若有所思地说了这么一番话。
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尤其是述平，给予了高度评价，很多地方都是不谋而合，现如今已然此基础上开始修改增补内容了。
话题引到宁昊身上，他倒也没藏拙，沉吟了一下后开始讲述。
“你回国后的那段时间，我和娜娜，还有几个朋友去了趟藏区采风，看见当地的牧民祭天，就是拿一些动物的下水喂食鹰隼。
和他们聊了很多，有一点就是，他们说中东那边的土豪喜欢养这些东西，有很多盗猎者学着他们祭天的这种方法诱补这些鹰隼走私贩卖。
当时有了些想法，也想到在拍《绿草地》之前，我在中蒙边境待了一段时间找感觉。
那地方荒芜人烟，可以说是远离人群和现代文明，发现了一些自身的变化。
一方面我的视力和听力开始变好，对自然环境的感知力也越来越强；
另一方面，我的交流能力却在变弱，主要是没什么必要了。
回归社会之后不久，又变了回来，当时这些变化便留下了印记。
两者一串联，便想着拍一部关于人性的片子。就是人的动物性和社会性相互碰撞冲突会发生些什么。”
“有意思，动物性是先天本能的利己主义，社会性是后天教育的利他主义。”
姜闻有些惊讶，他也是第一次听宁昊这个新生代导演讲这些，确实有点儿东西，而且这人的作品有口碑有票房，这也他要拍《盗官记》的原因，那就是爷们儿也特么能挣钱。
姜闻曾在拍完《寻枪》之后说：
“我不觉得干导演是多么高深的事，很多人做导演做得太容易了，可以站在后边，好坏别人也看不出来。
真正做了以后你就会发现，很多人就是狗屎，什么都不是！
如果把他拎到别处，别人立刻就能看出，他什么也不是啊，但是如果他做了导演，他可以隐藏十几年你看不出来。
因为我确实发现很多人就出来放到阳光下一看，什么都不是。”
宁昊挠了一下脑袋，笑呵呵地说。“姜导总结的到位。”
杨灵越却是在想宁昊说的在中蒙边境的经历，和自己昏迷期间很是相似
马科一拍脑门，恍然大悟的模样：“这特么可以做成公路片的啊。”
邢爱那抚掌笑着说：“是啊，我们就是这么想的，剧本也是按公路片来写的。”
“我说大老板，说说你的想法啊，我可指望你允诺的投资嘞。”
对上宁昊有些得意的眼神，杨灵越回过神来，正要开口，却听马科说：
“见面分一半。”
“好说，好说。《盗官记》同样二一添作五。”
杨灵越敷衍了马科一句后，继续说：“浩子，我和，咳，一位前辈曾说，不要太深刻。当然你在这方面的平衡力是不差的，起码比我强的多。我想和你说的是：别太飘，要正能量。”
姜闻觉得杨灵越在指桑骂槐，而且他有证据。
“可拉倒吧，好像你的电影是宣扬正能量似的。”宁昊则是斜着眼吐槽。
马科笑呵呵地反驳道：“你看，人灵越拍的可不全是正能量嘛，这个词儿好，微言大义啊。”
几人这才意识到，确实是个好词，颇具概括性。
于是乎，又是一番扯淡。
期间姜闻完全没有提及《盗官记》，倒是马科提起了投资的事儿。
“原计划不亦乐乎、英皇一家一半的比例，你要投的话，要多少？”
“一样呗，我出多少，两大家族必须出多少。”
杨灵越比划了一个握拳的手势，说完便笑了起来。
“哈哈，出的多赚的多。”姜闻附和一句后，也是哈哈大笑。
其他三人一脸懵逼，什么情况。
不过两人都没有解释，只是投资比例就这么暂时定了下来，剧本完成且早着呢，所以具体投资额自然也定不下来。
之后又聊起了《风声》，毕竟姜闻和宁昊或多或少的都聊了聊自个儿的电影。
在说到花卷为什么几乎同时开拍的电视剧和电影都是谍战题材时，杨灵越说：
“60周年献礼嘛，我又没那个拍大场面的能力，总不能把张导拉过来当副导演吧。谍战类题材就不一样了，更多考验的是编剧能力，恰好我们所擅长的就是这方面。”
马科颇为唏嘘地说道：
“也不一定拍大场面，拍一些具体的小型战斗也可以啊。有很多老战士的经历非常精彩，比如“军中吕布”吕俊生，身高1.92，打一场白刃战，连砍27名鬼子。
其他方面的事迹也很骇人，全国群英会上被评为全国战斗英雄，一生荣获八次“一等战功”。我之前有提及过这方面，不过官方的意见是，不能拍。”
“不典型啊，其他人无法学习，不具备宣传意义。”
杨灵越能理解官方的想法，我们总是含蓄的，要是在隔壁棒子国或者阿三国，有这样的事迹恨不得年年拍。
“不单单如此，有很多观众会认为这是神剧，编纂的。《亮剑》里伏击观摩团那场戏，不就是旅长打的一场仗嘛，还是收着拍，都被说是假的厉害。”邢爱那附和道。
杨灵越心想，这算个啥，《战狼》里吴京单手上膛，和铁丝困炮弹这些在军事频道播放了无数次的军人事迹都能被骂是“神剧”，何况还是那些了。
哦，对了，现在还有局座的海带困潜艇、雾霾防激光，被断章取义之后嘲弄
姜闻笑呵呵地说：“认知都是曲线的，这个很正常，不好因此责备观众，总是要经历一些之后才能选择相信。我拍《北京人在纽约》的时候，是出国热的巅峰，有在纽约住地下室的剧情，当时不也有人说是故意抹黑美国嘛。”
“咱们国家在这方面的引导做的特别不好，我觉得还是要加速这个曲线发展的，在这个过程中，总有一些人才会被潜移默化地影响跑出去，这便是新时代的走资派。”
杨灵越若有所思地说了这么一番话。
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